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拍摄电视专题片的运用技巧
浏览次数:4078        发布时间:2009年08月15日

制作出一部好的专题片来需要很多的条件,比如好的选题、精彩的拍摄、感人的细节、准确解说、优美配音、流畅的剪辑等等。下面我们从拍摄的角度探讨一下如何为一部好的专题片获得素材

  (一)注重真实

  电视专题片要求“真实地再现真人真事”,真实性是它的的本质特性。在专题片的拍摄中,拍摄者应根据事先确定的主线进行取舍,选择一些与主题密切相关的事件,抓住富有揭示意义和价值的镜头,对一些必要的事件进行深入地拍摄,用画面反映拍摄对象的内部世界,表现事物的独特个性。从拍摄角度出发,我们应该注重两个方面的真实,即主观真实和客观真实。

  主观真实,主要是指专题片作者对现实和人生的思考和观察方式,作者在片子中流露的情感。专题片在传递信息的同时,也在表达作者的态度和观点,抒发作者的态度和观点。成语“仁者见仁,智者见智”便是印证。但是我们所流露出的情感必须是发自肺腑的真情实感,是被拍摄的内容所感动的情感的真实表现,只有带着真实的情感才能够拍摄出更加真实、感人的画面。

  客观真实,就是说,专题片中传递的信息必须是真实的,时间、地点、人物,以及事情的来龙去脉必须准确无误。在专题片《沙与海》中,作者在拍摄沙漠中的牧民刘泽远时,多次运用近景和特写镜头给老刘那张“像刀刻的一样”的脸来张速写,那脸上布满了长长短短深深浅浅的皱纹,在风沙中毫无光泽,这张脸显然是经过风吹日晒和沙子打磨过的;而在拍摄黄海井蛙岛上的渔民刘丕成一家的时候,则突出脸上的古铜色的光芒。这种对比,完全符合当事人的身份和生活经历,因此具有可信性。

  真实是电视专题节目的生命,电视专题片所反映的生活内容必须以客观事实为其直接原型,同时应尽可能在保持原有生活内容感性真实的基础上努力表达出蕴涵在生活内容中的本质真实。尽管电视专题片在表现手段和方法上有较多的艺术创造,但无论是纪实的或是表现的,长镜头的或是蒙太奇的,现场声的或是解说词的,都只是创作者对现实的物质存在进行艺术描述时,所采用的组织类型和方法。我们在表现、描绘实际生活和实际生活中的人物及其相互关系上,不应失去它的根本属性——真实性。因此我们在拍摄的过程当中应牢记拍摄真实的素材,讲述真实环境中的真人真事。

  (二)注意细节

  所谓细节,是指在电视屏幕上构***物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位。社会情境和人物性格的完整屏幕体现,往往是由许多富有生命力的细节所组成的。细节在述事、写人、描景、状情等各方面都有不凡的表现力。电视专题片的创作,应该调动电视的一切技术和艺术手段,通过富有生命力的细节,竭力渲染情绪,追索生活底蕴;以充满诗情画意的、深沉含蓄的生活细节,来震憾观众的心灵。

  电视专题片所记录的人和事,只有通过栩栩如生的人物形象、色彩鲜明的画面、生动感人的生活场景才能达到表现情、蕴含理的效果,如果一部电视专题片只是干巴巴的说教,就不会吸引观众的视线,也就收不到应有的效果。而要表现出栩栩如生的人物形象和生动感人的生活场景,就需要注意表现细节。典型的细节能够以小见大,起到画龙点睛的作用,从而给观众留下深刻的印象。细节虽然是局部的,但细节的积累却具有宏观的、惊人的效果。

  电视专题片吸引观众,表现环境特征和人物性格主要是靠细节。以至于一部专题节目中如果没有让人印象深刻的细节,那么,这部片子的拍摄就不能算是成功的。在专题片的拍摄中细节具有对揭示主题有最大的视觉价值、 刻画人物性格、揭示人物心态、传达情感的力量、构筑全部作品、展示人物关系等作用。

  我们在电视专题片的拍摄过程中要对拍摄的文字稿本进行详细的分析,事先做好拍摄计划,制定好拍摄的分镜头稿本,确定片子所需要的细节镜头大概有多少,对在拍摄时如何拍摄出需要的细节镜头要做到心中有数;拍摄的过程中要认真落实确定的拍摄脚本,注意拍摄神情细节、动作细节、物件细节、环境细节、声音细节等,同时要注意观察,随时捕捉生动感人的细节。拍摄过程中要格外注意以下两个方面:

  首先要注重选择典型具有感染力的细节。所谓典型细节,就是最有代表性、最能说明问题本质的细节,典型细节一般有蕴藏力和折射力,具有普遍性和代表性,一经运用,就能使作品的内容更突出、更鲜明、更深刻。其次要围绕主题选择细节。细节刻画是专题片中纪实美的重要体现。一个细节能否运用,先要放在主题背景下加以考察,要选择那些能说明主题、深化主题的细节。

(三)重视过程及偶发事件

  电视专题片中最重要,最生动的部分就是事件的过程,没有过程,就没有了魅力。观众想要看到的是一个完整的过程而不只是一个简单的结果,尤其事件类专题片对整个过程的展示就更加重要。拍摄过程可以从以下几个方面着手:

对拍摄的内容要十分熟悉,对拍摄什么,如何去拍摄,拍摄者在开机前一定要做到心中有数,只有这样才能向观众交代清楚你所要表现的东西,才能够让观众看得清、看得懂。


对过程的拍摄要打好提前量,拍过程的关键是要赶在事件发生的前面,而不要等事情发生过了再去拍。拍摄时要做到提前开机,延后关机,特殊情况不关机。


对过程的展现要调理清楚,拍摄时要交代好因果关系,对事件的讲述要条理清楚、符合逻辑,要让观众能够看得懂。


合理使用长镜头,长镜头是现代电视纪实的一种拍摄方法,它是指在一个统一的时空里不间断地展现一个完整的动作或事件。长镜头记录的是现实生活的原形,平实质朴,让观众有一种生活的亲近和参与感;长镜头保持了时间和空间上的连续,在这一过程中,人物的行为,动作,交流能形成一定的环境氛围,能够展示人物的生存状态。由于镜头不断,所以长镜头有比较强的真实感;同时延续时间较长,因此能够比较完整地记录生活的原生态。因此,在拍摄过程中合理的使用长镜头,对专题片的创作有很大的帮助。


在保证过程完整的情况下要力求简洁,我们强调拍摄过程并不是说无论什么素材都去拍摄,应当在保证全面的情况下最大限度的减少拍摄的时间,这样我们既省时、省力又节约成本,同时也为后期的工作减轻了不小的压力。
  在拍摄过程中还有一点要格外关注,那就是对偶发事件的拍摄。在拍摄过程中随时会出现编导事先估计不到的意外情况。在拍摄时,环境中常常会出现新的东西,这些事先根本没有预料的东西,往往是最可贵的,往往会成为一部片子中的精彩内容。如《沙与海》中,有一个被中外专家一致叫好的镜头,就是刘泽远的小女儿在沙漠中独自一人游戏的这一段。这本来是一个很偶然的场景,但是拍摄者很好的拍摄到了这一偶然的场景,并使其成为了作品的闪光点。在科讯杯DV作品大赛中,获得“最佳高清作品奖”的作品《长征路上的故事》很好的记录下了浮桥在拍摄过程中被水冲断,摄像人员和摄像机被大水冲走这一偶发事件,最后拍摄者针对这一偶发事件展开拍摄,并最终形成作品,收到的很好的效果。

  除了要拍摄好有利的偶发事件外,我们还有处理好一些不利的偶发事件。在专题节目的拍摄中,常常会遇到现场情况突然发生变化使得预先制定的拍摄方案无法进行的尴尬情况,这就要求我们在拍摄过程中要有随机应变的能力,遇事沉着冷静,随时能够掌控大局。

(四)合理记录同期声

  所谓同期声,在视听艺术中是指拍摄画面的同时记录下来的原始声音。它包括画面人物所说的话,画面中客观物体发出的原始声响等。而同期声之所以在电视专题片中具有举足轻重的地位,正是由于它自身的一些基本特征所决定的。这些基本特征有:

同期声具有特殊的形象性,它与画面的形象性是迥然不同的。电视专题片的拍摄中通过对现场声音的真实纪录,建立了声音形象。这一声音形象,拓宽了画面空间的结构,渲染了画面的热烈氛围,使画面充满活力和生机,使画面所要表现的内容更加具体可感。而且往往起到一种画外空间的效果,音有尽而意无穷。使画面体现出一种意境美。通过同期声,画面所具有的时代性、民族性、地域性可以得到充分的体现。因为同期声形象所表达的在空间上,始终是现场的,在时间上,始终是现在时态(现在进行时态)。例如,当我们在观看二战时期的电视专题片,那真实的战争场面,形象真切的大炮声、飞机声,马上就可以把我们的意识拉回到当时的年代。


同期声具有特殊的审美感染力。很多电视专题片,特定的画面,通过同期声的注释,就产生了一种强烈感染力的美学效应。例如,曾获得“亚广联”大奖的《最后的山神》,片中曾多次运用孟金福向山神祈祷的同期声,很多观众可能听不清楚他祈祷的具体内容,但仍可以通过他的神情和声音,体察出他的心态:他乞求山神的保护;他打不到猎物,乞求山神的恩赐。面对砍伐山林,他和儿子表现出完全不同的心态,在孟福金,是深深的失落和痛苦。他的这一情形,通过几段同期声的艺术性运用,让观众强烈地感受到。而这种无奈的失落感和痛苦感的历史必然性,正是本电视专题片的主题。可见同期声是否得到合理的运用,它的那种真切感染力的美学内涵是否得到充分的体现,对一部电视专题片的成败,起着非常重要的作用。


同期声可以从不同的角度,不同的侧面,不同的层次来诠释现场画面,它同现场画面各种不同的配置,可以体现电视专题片各个不同侧重点的主旨。同期声的这种灵活性、随意性,从某种程度上说,正是它的优势和魅力。因此,同一个现场画面,我们甚至可以用完全矛盾的同期声去阐释,从而显现出不同的效果。一个现场画面,就它本身独立地看,它的画面要素和内涵,也同样具有某种确定性和具体性,但它与配上同期声之后所产生的效果比较起来,它更多的却是具有多重的指向性。因此,同期声的另一个长处就是它能使画面的内容进一步具体化和确定化,从而让观众更易于理解感受画面的内涵,进而较好地实现预先设计的创作意图。


同期声的运用可以增加了画面的逼真程度,使观众找到感觉的多面性,恢复所有感觉印象的相互渗透性;声音(音响)的连贯性弥补了画面的不连贯性。另外,同期声还可以缩短电视专题片与观众的心理距离,增进两者之间的情感交流,这样,观众有所得,电视专题片也同时实现了自身的价值。
  我们在拍摄素材的同时一定要注意录制同期声,录制同期声时可以从录前准备和现场录制两个方面入手。录前准备需要我们在录制前制定一个好的录制方案,这首先要了解节目内容、节目录制现场的自然环境、声学环境、节目所表现的主题等。其次要分析拾音对象的声音构成,抓住声音主体,兼顾其他。 现场录制的过程中首先要正确使用话筒,这需要我们根据同期声声源的特点选择不同特性的话筒,同时在使用的过程中要正确把握话筒的拾音距离,不要出现声音过小或者过高。其次,同期录音时,对拍摄现场的声音是有选择性地拾取,只有那些与画面内容相符合,为节目内容的表达所需要的声音才需要拾取。如果我们不得不面对环境噪声时,我们可以通过一些技术手段来减少环境噪声。此外,在具体的同期声录制现场中,除了要求语言的拾取要清晰以外还要注意及时和被摄者沟通,尽量使讲话的人不产生被拍摄的紧张,保持原来的自然状态。画面拍摄要服从语言的完整性,切忌话说到一半就停机,要充分考虑到同期声剪辑的需要。

  (五)注重素材的全面性

  一部专题片需要大量的素材,为了避免在后期编辑的时候出现“无米下锅”的困难局面,我们在拍摄时就一定要尽可能全面的拍摄素材,一定要紧记在不求他人帮助的情况下,我们自己拍摄的素材就可以足够的完成计划的片子。当然,我们强调素材的全面并不是看到什么拍摄什么,没有目的的胡乱拍摄。我们需要有选择的拍摄,确保拍摄一个镜头就是成功的,每一个镜头后期都可以使用。

  在拍摄人物类的专题片时,如果有解说词,在拍摄之前摄像人员一定要熟读解说词,领悟其整体、部分甚至每个句子、词组和每个次的意思,从而更好的根据解说词拍摄画面,在实际的拍摄中捕捉、猎取反映电视专题片的生动画面。如果解说词没有或者很少,我们就需要深入生活、深入群众去感悟和构思,全方面的拍摄素材。

  拍摄事件类专题片时,我们要交代事件的前因后果,因此,素材的全面就更加重要,拍摄的素材要条理清楚,根据主题拍摄的素材交代事件的来龙去脉,它的每个镜头应当和主题相呼应、相协调,而不是毫无关系。

  拍摄风光类的专题片时,我们要全方位的展示主题,既要突出地域特色又要力求新颖,既要气势磅礴又要细致入微,既要紧跟时代又要注重历史。用唯美的画面来吸引和感染观众,这就需要我们深入了解拍摄地点的特色,熟悉地域、自然条件和社会环境,认真观察该地区的自然风貌和人文景观、独特的风土人情和风俗习惯、独特的历史内涵和文化形态等。然后用全面的素材,让人观后耳目一新。

  其实无论拍摄哪一类型的专题片要确保素材的全面性都需要我们认真思考,用最有效的方式把信息传达给观众,然后为这种方式拍摄和收集素材。如涉及到“统计数字和增长速度”方面的内容,采用数据、图表就可以将许多文字表达不清的内容,用简单明了、形象直观的图形数据表达出来,不仅形象化,还丰富了片子的画面形式。这时候需要拍摄和收集数据图表类的素材;涉及到为自己的主题提供论据的时候,一些法律条文、政策法规、合同文件等材料则有很好的效果;还有一些专题片中经常会提到过去的一些重要场景、重要人物、重要事件,但由于当时条件的限制,没有视频资料,或当时的视频资料信号质量差,这时就需要借助照片来弥补缺憾了。总之,为了更好的制作一部专题片我们要开动脑筋,千方百计的拍摄和收集全面的、高质量素材。

 

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